Deci, vrei sa scrii un roman. Exista o carte (sau zece mii) pentru asta. Unele sunt fade, plictisitoare si formulate. Cei de pe aceasta lista nu sunt niciunul dintre aceste lucruri. Cele mai multe sunt memorii si colectii de eseuri care se strecoara pe usa din spate: exista critica literara si naratiune personala si lectura atenta, iar pe parcurs teoriile tonului si naratiunii se afunda ca prin osmoza. Dar chiar si cartile de artizanat teoretic prezentate aici fac mult mai mult decat sa serveasca structuri de parcela ambalate; sunt pe cat de placute de citit, pe atat de utile.

Ei folosesc lucrarile publicate ca exemple – clasice rusesti, poezie contemporana, thriller-uri politisti – pentru a-i impinge intr-o lectura mai buna siscris. (Inca nu am gasit ceva mai inspirator decat sa citesc carti atat de bune incat sa ma faca gelos.) Cele mai multe sunt carti la care m-am referit in timpul lung si singuratic slop de a scrie propriul meu roman, sau pe care mi-as fi dorit sa le fi avut. Exista, de asemenea, unul despre arta non-fictiunii creative si unul care abordeaza tot ceea ce vine dupa scrierea efectiva a manuscrisului. Dupa cum s-ar putea spune, dar nu ar trebui sa scrie niciodata: varietatea este condimentul vietii.

  •  „Romancierul ca vocatie” de Haruki Murakami

    Dispozitiile romancierilor, scrie Haruki Murakami in noua sa colectie de eseuri, „tind sa fie idiosincratice, iar stilurile lor de viata si comportamentul general sunt sincer ciudate”. In Romancierul ca vocatie , Murakami scrie despre cum a ajuns sa locuiasca in aceasta existenta ciudata si idiosincratica. Una dintre sectiunile mele preferate este despre modul in care si-a dezvoltat stilul distinctiv, redus: dupa luni de lucru la primul sau roman, Hear The Wind Sing, Murakami s-a uitat inapoi la proiectul sau si a experimentat genul de dezamagire pe care multi l-au simtit inainte si de atunci – ceea ce a scris nu i-a indeplinit asteptarile si, in schimb, s-a simtit plictisitor si rece. Ca experiment, a scos un Olivetti si a rescris deschiderea romanului (pe care il scrisese in japoneza), in engleza, si a fost surprins sa constate ca limitele scrisului intr-o limba straina dezvaluie un ritm distinctiv, unic; cand a tradus paginile inapoi in japoneza, isi daduse seama de tonul. Exista ceva extraordinar de eliberator in a transforma o constrangere intr-o binefacere – in mod similar, Murakami impinge inapoi tropul „scriitorului suferind”. Acesta este unul bun de citit daca aveti nevoie de un memento ca actul de a scrie poate si poate chiar ar trebui sa fie placut.  

  • „Am venit pana aici sa te intalnesc” de Jami Attenberg

    Intr-unul dintre capitolele din memoriile lui Jami Attenberg , Am venit tot aici sa te intalnesc, descrie ea sa bei bauturi cu un alt scriitor. Attenberg tocmai gasise succes – recenzii bune, cititori investiti – cu unul dintre romanele ei, iar celalalt scriitor dorea sa stie cum a facut-o. De ce aceasta carte, de ce acum? Formula succesului scriitor. Raspunsul scurt: nicio formula. Dupa cum scrie Attenberg: „Chestia cu a fi romancier – sau cu adevarat cu orice efort creativ – este ca trebuie sa intram de bunavoie in nestiinta.” Deci, cartea asta nu este nici o formula. In schimb, este o relatare clara a calatoriei unei persoane catre si catre autor: oferind lecturi, trei carti intr-un grup rar de opt persoane; a avea un iubit care refuza sa citeasca un manuscris lucrat de mult timp; incercarea de a restabili controlul intr-un lung turneu de carte prin opt rochii alese special; implinind patruzeci de ani si dormind in „douazeci si sase de locatii in sapte luni.autor , da, dar forta de sustinere a cartii este confortul lui Attenberg de a fi scriitor : „Cand scriu, este un loc in care pot merge sa ma simt in siguranta.” Este o reamintire a faptului ca, desi o mare parte din publicarea se afla in afara controlului cuiva, actul de a traduce gandurile in cuvinte pe o pagina goala poate fi complet privat, complet auto-ghidat. „Detin aceste cuvinte. Detin aceste idei”, scrie ea intr-un scurt preambul. „Iata cartea mea.” ( Negotiarea cu mortii a lui Margaret Atwood este o alta carte de memorii grozava despre intorsaturile intortocheate ale vietii care presupun devenirea scriitoare, la fel cum este, desigur, On Writing a lui Stephen King . )  

  • „Cum sa scrii un roman autobiografic” de Alexander Chee

    Am scris deja despre Cum sa scrii un roman autobiografic , dar este prea bine sa nu revin. Pur si simplu citirea cartii este un curs despre ceea ce poate face un eseu, cat de extins poate fi, dar apoi Chee impacheteaza ceea ce un scriitor de reviste ar putea numi informatii „de serviciu” despre scrierea de fictiune. Cand a luat o clasa cu Annie Dillard la Wesleyan, ea i-a spus sa „puna toate decesele, accidentele si bolile tale inainte, la inceput. Acolo unde este posibil.” Pentru a elimina scrisul emotional in favoarea specificului. („Ea nu este suparata, a spus Annie. Isi arunca hainele pe fereastra.”) Scriind despre educatia pe care a primit-o la Atelierul scriitorilor din Iowa, si in special de la Deborah Eisenberg, Chee isi aminteste ca i-a spus ca, scriind fictiune, „ceea ce imprumutam de la viata tinde sa fie cel mai problematic si ca problema provine din felul in care am inventat deja atat de mult din ceea ce credem ca stim despre noi insine, fara recunoscand asta.” 

  • „Living By Fiction” de Annie Dillard

    „Aceasta este, in cele din urma, o carte despre lume… De ce sa citesti fictiune ca sa te gandesti la lume?” incepe filmul Annie Dillard Living By Fiction ; daca doresti sa fii predat de cineva care a predat Chee, acesta este pentru tine. Meditatia lui Dillard despre a fi scriitor, The Writing Life , este o alegere mai evidenta, dar intotdeauna am crezut ca un curs de literatura este la fel de util ca un atelier de scriere. Aceasta este o carte pentru cititori, dintre care probabil ca ar trebui sa fie majoritatea scriitorilor – si in special cititorii lui Nabokov, Calvino, Joyce etc. Examineaza naratorii nauciti, cronologie fracturate si argumente generale pentru locul fictiunii in viata. (Pentru mai multi autori care scriu cu brio despre munca altora: memoriile lui James Wood The Nearest Thing To Life sunt de acest gen;Citirea lui Francine Prose ca un scriitor si ce sa citesti si de ce ; Prelegerile lui Vladimir Nabokov despre literatura ; O inot in iaz in ploaie de George Saunders ; Buletinul informativ al lui Brandon Taylor , vremea puloverului.) (1982)

  • „Draft No. 4” de John McPhee

    Pentru scriitorii de non-fictiune! Colaborator de mult timp din New Yorker (si castigator al Premiului Pulitzer si profesor de jurnalism Princeton din anii ’70) John McPhee a scris mai mult de o suta de articole pentru revista; Proiectul nr. 4alcatuieste o mana si jumatate; eseuri despre scris, toate. Impreuna, ei alcatuiesc un curs in opt parti in arta scrierii revistei. Exista o structura diagrama a povestii si sfaturi despre interviu („Puteti dezvolta un avantaj distinct daca deveniti mai lent”), relatari in culise ale propriilor sarcini (profilare). ecologistul David Brower, de exemplu), si relatiile cu editorii si editorii si incurajarea generala a scrisului („aprindeti pompa” scriind de mana). McPhee este un profesor dragut, generos si cald, in timp ce distribuie valoarea unei cariere. sfat. „Toate pistele – de orice varietate – ar trebui sa fie solide”, scrie el. „Ai citit o actiune interesanta despre o urmarire cu masina pe o strada ingusta. Apoi articolul se dovedeste a fi o analiza financiara a structurilor datoriilor din universitatile private. Ai fost luat.”  

  • „Elementele de fictiune” de Walter Mosley

    O alta revizuire: Elements of Fiction a lui Walter Mosley , un volum subtire „preocupat de speranta de a scrie un roman care sa transcende povestea in asa fel incat sa permita scriitorului sa analizeze profunzimile sensului in timp ce, in acelasi timp, povesteste un fire bune.” La ce inaltimi mai inalte s-ar putea aspira cineva? Mosley, autor de fictiune politista si producator executiv si scriitor al filmului Snowfall de la FX, rasfoieste concepte aparent de baza precum vocea narativa, descrierea si caracterul, dar in mainile lui Mosley aceste subiecte canta. El foloseste lucrarile publicate ca exemplu, dar isi inventeaza si propriile scenarii, iar in ambele ofera o asemenea specificitate incat cartea trece de la un fel de Fictiune 101 la un tutorial privat avansat. Vom incheia cu aceasta intelepciune, pe care Mosley o foloseste dupa o citire atenta a unei poezii a lui James Wright: „Ai nevoie de poezie in viata ta, altfel cuvintele tale nu vor canta niciodata cu divinitatea obisnuitului”. (Un alt in acest domeniu este Ursula LeGuin’s Steering The Craft .) 

  • „Romanul de 90 de zile” de Alan Watt

    Aceasta este o carte pentru persoanele care cauta pe Google expresii precum „cum sa curatati un dulap” si „cel mai bun mod de a aplica ruj rosu”. Nu trebuie sa vizionati acel videoclip; da, s-ar putea sa alegeti cateva instructiuni utile, dar stiti cum sa faceti aceste doua lucruri. Exista doar un anumit confort in a urmari si a urmari. Romanul de 90 de zile al lui Alan Watt ofera o tinere similara a mainii in exercitiile si sugestiile sale zilnice progresive, care se ridica la o sesiune de majorete de 90 de zile, indemnand una spre linia de sosire a unui prim proiect foarte dur. Am luat-o oarecum timid dupa ce am citit ca Ottessa Moshfegh l-a folosit pentru a scrie Eileen, dar de atunci am intalnit alti scriitori care l-au folosit pentru a porni un proiect. Cu ajutorul lui – dupa ani de scris si rescris inceputurile unui roman care mi s-a parut ca mi-a inflorit intreg in cap, fara sa treaca niciodata de a pune in cuvinte primul capitol – mi-a lovit un manuscris complet, chiar daca dezordonat. Am descoperit ca a fost de mare ajutor in dezvoltarea unei practici coerente, zilnice, de scris. M-am antrenat pentru un semi-maraton in aceasta perioada, folosind un program online gratuit pentru a-mi evidentia alergarile si antrenamentele si, la sfarsitul a cateva luni, imi construiam rutina si ma mai puteam descurca fara foaie; cartea asta s-a simtit cam asa.  

  • „Refuzati sa fiti terminat: cum sa scrieti si sa rescrieti un roman in trei schite” de Matt Bell

    Privind titlul acestei carti asa cum se afla pe noptiera mea la aproximativ sapte ani de la scrierea si editarea primului meu roman, sotul meu iubitor a spus: „Poate ca asta nu este exact ceea ce ai nevoie.” Dar asta este! Matt Bell , autorul cartii Appleseed si Scrapper , printre altele, a produs un ghid concis, care sa tina pe birou, pentru scrierea si revizuirea unui manuscris. Exista o sectiune despre schita de obtinere a cuvintelor pe pagina si una despre etapa de reprelucrare la mijloc greu si una despre lustruirea si pregatirea pentru alti ochi decat ai tai. Eram bine in partea de echipa a editarii cand am citit Refuse To Be Donepentru prima data — trecusem prin revizuiri ani de zile pe cont propriu, apoi cu agentii mei, apoi, dupa ce cartea a fost vanduta, cu editorii mei — si inca era util! Am taiat „cuvinte de nevastuica” („cuvintele pe care as putea sa le folosesc pentru a scapa de a scrie propozitii mai bune”; atat de mult zambet! atat de mult incuviintare din cap!) si niste povesti de fundal si cate clisee am putut descoperi, iar cartea a devenit mai buna. I-am dat o copie unei prietene care se pregatea sa-si revizuiasca manuscrisul si intentionez sa ma refer la el mult mai devreme in acest proces data viitoare. (2022, Soho Press) 

  • „Ultimul draft” de Sandra Scofield

    O alta carte de revizuire, aceasta pentru cei care se uita in josul unui prim ciors umflat, incalcit si neregulat. The Last Draft a Sandrei Scofield este o foaie de parcurs aprofundata care se concentreaza exclusiv pe revizuire, abordand totul, de la modul de gestionare a povestii de fundal, tehnici atunci cand lucrati cu o structura neconventionala si modalitati de a varia ritmul intr-o carte. Exista exercitii utile de-a lungul intregii, dintre care multe se concentreaza pe utilizarea cartilor care va plac pentru a invata cum sa va scrieti propriile dvs. („scrieti slogan pentru un roman pe care l-ati citit recent”, „scrieti un nou rezumat al romanului”, „intr-un roman de alegerea dvs., enumerati personajele principale”).  

  • „How To Write A Mystery” editat de Lee Child cu Laurie R. King

    Experienta citirii unui mister incordat, bine scris, este una de satisfactie deosebita, viscerala; cui nu iubeste experienta de a incepe cu o intrebare si de a se indrepta spre un raspuns? Pentru scriitorii de mistere aspiranti si, as spune, oricine este interesat de modelarea unei naratiuni propulsive, aceasta colectie de eseuri si lectii compilate de Lee Child (fama Jack Reacher) si Laurie R. King poate servi drept o cutie de instrumente utila. Exista o piesa a lui Child numita „ Never Outline!” si unul de Jeffrey Deaver numit „ Always Outline!”, unul despre scrierea noir de Alex Segura si o scufundare profunda asupra protagonistului detectiv amator de Naomi Hirahara; sfaturi despre complot, despre ce sa inveti din critica cartilor; cum sa profitati la maximum de setare si multe altele. 

  • „Inainte si dupa oferta de carte” de Courtney Maum

    Iata unul pentru prietenul care a terminat un manuscris si nu are idee ce sa faca in continuare, sau pentru persoana care trimite scrisori de interogare agentului sau pentru cel care se pregateste sa publice pentru prima (sau a treia!) oara. Nu am participat la un program MFA (si nici Courtney Maum ), dar o critica continua pe care am auzit-o de la participanti este lipsa de sfaturi de publicare din lumea reala. Inainte si dupa afacerea cartilorumple acel gol. Maum, care a publicat fictiune si nonfictiune atat cu Big 5, cat si cu editori indie, scrie din experienta personala, dar solicita si ajutorul a peste 150 de colaboratori (editori, editori, publicisti, librari, agenti si colegi autori) pentru a raspunde cele mai presante intrebari – si, de asemenea, cele pe care nici macar nu stii sa le pui – de la cum sa faci o retragere de scris, la scrisorile de interogare a agentului de navigare si cererile de informare, pana la scaderea avansurilor. Am lucrat in publicarea de carti si in vecinatatea acesteia timp de aproape un deceniu, iar exemplarul meu din Inainte si dupa este inca cu urechi de caine si sifonat, asa cum ar trebui sa fie o carte studiata. (Pentru mai multe despre acest tip de informatii: Ghidul complet al poetilor si scriitorilor pentru a fi un scriitor .)  

Previous articleEnheduanna: primul autor din lume
Next articleCele mai bune 5 filme ale lui Richard Donner, tatal „Superman”